保健养生壁画图,保健养生壁画图片大全
kodinid时间2024-10-03 02:54:19分类保健养生浏览9
大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于保健养生壁画图的问题，于是小编就整理了2个相关介绍保健养生壁画图的解答，让我们一起看看吧。
有人说“身材苗条的女人适合用国画描绘，身材丰满的女人适合用油画描绘”，你怎么看呢？
我要反问：“哪么，杨贵妃适合用国画描绘，还是适合用油画描绘呢？”
一种“固化”认知，加上审美趣味的“古董气”，贻误了我们的“艺术与美之神”的“诞生”！明清时期落伍于欧洲的，不仅有科技还有审美艺术。
西方油画早期其实也是很枯燥，各种中世纪神话人物，给人死板印象，只是随着文艺复兴运动，世俗审美压倒了神权禁欲，壁画雕塑都是***艺术，并且是一发不可收拾，技术上因为崇尚逼真模仿，愈来愈成熟，在照相技术未发明的时代，的确是绘画史上的奇迹。
所以有了这种，认为油画描绘丰满的美女，国画描绘苗条的美女的表面“成见”，根本不具备实质性，但容易误导国人的审美趣味，形成一种片面的“固化”认知，对中国艺术元素标签化，自以为是，这其实根本没有深入到艺术的本质！
似乎先秦时代的西施、毛嫱、骊姬，都是如同庄子描写的“邈菇射仙人，肌肤若冰雪，绰约若处子”，不食人间烟火，天然符合中国水墨写意的风格，顾恺之洛神赋里的仙子，“病美人”林黛玉，给我们的印象就是如此！但事实可能不是我们想象的那么飘渺。
古代中国人的美感趣味，也是随时代变化的，不是固定的某一类。
那么，从现在能看到的遗迹考察，敦煌壁画里灵动的“飞天”神女、仙真仕女，其实个个身材很丰满健美，甚至肉感十足。
这应该是最接近唐代人的生活实际面貌了吧！
你好，亲，很开心回答你的问题
亲的意思是，国画中的女性，以瘦为美，西方油画中的女性，以胖为美
纵观西方美术史，自文艺复兴时期，创作的宗旨是人文关怀，肯定人的价值和欲望
之所以画家画笔下的女人体，多是体态丰腴，丰满健硕的，因为正是丰满***的人体，肯定了人的***和情欲，所以画家喜好画丰满的形体
鲁本斯《维纳斯在镜前梳妆》
西方美术史上，现实主义画派之前，比如新古典主义画派，佛罗伦萨画派，洛可可画派，巴洛克画派，画家多是宫廷画家，所以创作是为了上流社会，皇宫贵族们服务
当时只有上流社会才有闲情逸致欣赏高雅的油画艺术，所以那时的油画，可以说是贵族的艺术
贵族们的生活都是雍容华贵的，奢华富贵的，画家创作为贵族服务，为迎合贵族们的审美口味，所以画中丰满健硕，圆润肉感的形体，正是贵族生活奢侈豪华，营养过剩，生活优越的暗示
身材苗条的女人适合用国画描绘，身材丰满的女人适合用油画描绘，这是出于审美的角度论述。审美的角度是多维度的，它有创作者所在的国度文化，审美主流等等的元素所在。
国画的风格上，多数人在印象中认为它是比较诗意的，身材苗条的女人，让人有着窈窕淑女的联想。于是，用国画来描绘，会是有着比较诗意又古典的审美。
油画的风格上，多数人认为它色彩比较鲜艳，用来绘画身材丰满的女人，直觉的视觉上让人有着冲击，审美上有着别样的赏心悦目。实则上这些都是直观的表象审视。
真正的内涵，是在创作者的思想，还有创作者所想表达的境界层次。身材苗条的女人，也有用油画来创作的，比如《马背上的葛黛瓦夫人》，她就是一位身材苗条的女人。
事实上，文化背景的主流审美才是最大因素，像唐朝的仕女，没有油画的画法中，用国画去描绘，也同样有着不凡的审美。
于画派百花齐放的现代，百舸争流，国画与油画的交流中，取长补短，在画技的运用上，已经不死板于传统的一些糟粕，而是精华的传承中有着创新，它的运用是灵活多变的。
而至于面对女人身材的苗条与丰满上，国画与油画都有着表达，都有让它成为绘画的内容，它的审美，都有着不同的群体，而何种更美，各花入各眼，萝卜青菜，各有所爱。
国画是中国的传统绘画，已有2000多年的历史。油画是源自西方的一个画种，也有600多年的历史。国画重写意，油画重写实。国画和油画是两个具有不同绘画工具材料不同技法和表现手法不同特点的绘画画种。
在我们看到的很多国画和油画作品中，不难发现，国画中刻画的女性形象大都身材窈窕，苗条清丽，杨柳细腰，亭亭玉立，像吴冠中、何家英的画都有这样的特点。而西方油画中的女性形象很多都是丰满圆润，肌肤柔厚甚或膀阔腰圆，臀厚腿粗者也不罕见。比如提香、鲁本斯、雷诺阿的作品。无论是国画中的苗条女人还是油画中的丰满女人，看上去都是非常的美。
于是在经意不经意间给人留下了一个印象，似乎国画适合表现苗条女人，油画适合表现丰满女人。其实不是这样的。我觉得国画和油画都具有很强的表现力，都具有塑造人物各种形态的能力，无所谓谁适合啥不适合啥，画啥就适合啥，苗条或丰满全在于画家的审美取向。
之所以会出现国画中苗条女性形象多，油画中丰满女性形象多的情况，不是画种的问题，也不是画技的问题，而是东西方文化及审美取向的不同所致。东方在多数时期特别是近现代时期是把苗条女性形象视为美的，这种大众趋同的审美取向必然要影响到绘画上，所以画家笔下以苗条女性居多。而西方注重自然状态下的人物形象，可能在某一时期还流行以胖为美，故而在油画创作中丰满女性形象比较多。
其实国画中也有一些丰满的女性形象。像唐代的一些仕女图等等。油画中也有不少苗条的女性形象。像布格罗的油画中的女性，几乎个个都是苗条的。还有一点就是，我们中国油画中的女性形象和国画一样，也是大都苗条，像陈逸飞、谢楚余、冷军、苏新等等很多中国油画画家的作品都是这样。这就说明，创作苗条或丰满的女性形象，不是画种画技的问题，而是审美取向的问题。
为什么中国古代有的武将画像没肌肉肚子还挺大？
这其实不是古人的问题，而是你的认知出现了偏差。在你看来，所谓武将，就是提着一杆枪或是一把刀，骑着马和敌人单挑的人，显然，你错了。那是古装戏里面单挑的场面，并不真实存在。历史上真实的单挑，确实是有的。但与这个完全不同，只是战前的一场助兴节目而已，无论你单挑是赢了还是输了，对整场战局的影响，都微乎其微。
这，也就是说，一个勇猛的武夫，在整个战局之上，其实所起的作用并不大。真正能决定战争成败的，其实不在战场之上的单挑，而是以下几点：
战前军人的训练。孙子兵法其实开篇讲的就是这个，吴王调遣宫女180名让孙武操演阵法，也不是看孙武肌肉有多发达、力气有多大，而是旨在试验孙武的军事指挥与布阵才能。
事实上，肌肉发达、力气大，以及动作敏捷等等，更大程度是对普通士兵或者说敢死队的要求。
所谓武将，其实是军队的指挥官。而能决定一场战役成败的，更是这支军队的高级指挥官。如果说低级指挥官需要身强力壮的话，那么高级指挥官，几乎没有这个要求。举个例子，孔子的老爸叔梁纥，就是一个低级指挥官。在攻城之际，他是冲杀在前线的。正因为冲在前线，当敌人城头把城门放下，试图将他的军队截成两半，就是叔梁纥双手撑住门，把已经攻入城里的将士放出来，为部队的撤出争取了时间。 孟献子说:"这就是《诗经》所说的'像老虎一样有力气'的人。"
从这里也可以看出来，孔子老爸力气确实很大，但他不是高级指挥官，他是一线的低级军官。
而读三国，像典韦、许褚这样的猛将，其实只是力士一样的角色，在战场上起不了太大的作用。他们也从来没有指挥过一场战役。
问题中所指的武将，其实是一军之帅，即所谓大将。韩信就是刘邦的大将，他很能打吗？似乎也不见得，从《史记》中关于他未发达之际被一个屠户侮辱的事实，就可以证明，在时人眼里，他并不强壮，打架不行。
而即便是强壮的大将，譬如关羽，其实也有一个大肚子。甚至岳飞也是。那么在你们看来，是不是关羽和岳飞也不行呢？
你要知道，肚子，其实都是坐出来的。整天行走的步兵，不会有肚子。整天在地里劳作的农民，也不会有肚子。但将军还真就是有肚子，为什么？因为需要运筹帷幄，需要统筹安排，需要方方面面地周到考虑，而这一些，都是脑力劳动，而不是体力劳动。
到此，以上就是小编对于保健养生壁画图的问题就介绍到这了，希望介绍关于保健养生壁画图的2点解答对大家有用。
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